Talernes udviklingshistorie

Allerede i 1877 opnåede højttalerproducenten, Erenst Verner fra Siemens, Tyskland patentet på den bevægelige spolehornshøjttaler baseret på Fleming' s venstrehåndslov. I 1898 oprettede Sir Oliver Lodge fra Det Forenede Kongerige yderligere en keglehøjttaler baseret på princippet om en telefonmikrofon, der ligner meget de moderne højttalere, vi kender. Sir Lodge kaldte det" den brølende telefon." Imidlertid kan denne skabelse ikke bruges, fordi det først var i 1906, at Lee De Forest skabte triode-vakuumrøret, og det var flere år senere at fremstille en anvendelig forstærker, så keglehøjttalere blev ikke gradvist populære før 1930'erne.

En anden grund er, at en ny plade, der blev optaget elektrisk i 1921, kom ud. Det har et bedre dynamisk interval (op til 30 dB) end den traditionelle mekanisk indgraverede rekord, hvilket tvinger folk til at forsøge at forbedre hornets egenskaber, så de matcher. I 1923 besluttede Bell Labs at udvikle et perfekt musikgengivelsessystem, inklusive nye fonografer og højttalere, stereooptagelse og MC-patroner, stereooptagelsesmetoder osv., Som blev skabt i denne bølge af adfærd. Det tunge ansvar for at udvikle højttalere falder på CW Rice og EW Kellogg to ingeniører. Det udstyr, de brugte, var hidtil uset på det tidspunkt, inklusive en 200-watt vakuumrørforstærker, mange Bell Labs 'egne optagelser og forskellige højttalere udviklet af Bell Labs gennem årene - såsom Lodge's prototype af keglehornet, trykluften horn, der bruger membranen til at kontrollere trykluftstrømmen, koronaudladningshornet (kaldet iondriver i dag) og det elektrostatiske horn.

Det tog ikke' det tog lang tid for Rice og Kellogg at vælge to mønstre fra et stort antal stilarter-kegle-type og elektrostatisk type. Denne beslutning gjorde, at højttalerens udviklingsretning blev delt i to: traditionel og innovativ. Bevægende spiralhorn Det bevægelige spiralhorn udvikles dybest set fra rørhornet. Der er en cylindrisk spole midt i ringmagneten. Spolens forende er direkte fastgjort på keglen eller membranen, men lydstrømmen og magnetfeltet passerer gennem spolen. Med forbehold af ændringer bevæger spolen sig frem og tilbage for at få papirkonen til at lyde. I begyndelsen af ​​fremkomsten af ​​den bevægelige spolehøjttaler, fordi styrken af ​​den permanente magnet var vanskelig at matche, blev det elektromagnetiske design ofte brugt, og en anden spole blev viklet i magneten for at generere magnetfeltet. Dette design har været populært i 20 år. Imidlertid har elektromagnetiske horn deres egne problemer. For eksempel producerer den jævnstrømspuls, der passerer gennem den elektromagnetiske spole, let 60Hz og 120Hz udvekslingslydforstyrrelser; og den nuværende intensitet af den elektromagnetiske spole ændres med lydsignalet, hvilket forårsager nye ustabile faktorer.

Under den store depression i 1930'erne blev Edison' s fonograffirma åbnet, og andre var ikke meget bedre. Højttalere, der havde brug for forstærkere, blev ikke populariseret. De gamle Victorla-fonografer var stadig populære indtil Anden verdenskrig. Efter den anden verdenskrig startede økonomien, og forskellige nye lydtilbehør blev populære produkter, og de kegleformede højttalere blev igen seriøst testet. I løbet af denne periode skiftede alle bevægelige spolehøjttalere på grund af den succesrige udvikling af kraftige legeringsmagneter fra elektromagnetiske til permanente magneter. Fortidens mangler blev udslettet. (Ud over naturlige koboltmagneter er der Alnico- og ferritmagneter bortset fra magnetisk flux. Ud over densiteten er de forskellige egenskaber ved naturlige magneter overlegne. I de senere år har high-end højttalere indtaget neodymmagneter).

For at håndtere fremkomsten af ​​LP og pausen i Hi-Fi-systemet søgte keglehøjttalere innovation i papirkegelmaterialerne. De almindelige er som woofer lavet af tykkere materialer, og den lette og hårde membran bruges som bassen; måske er højttalerne i forskellige størrelser samlet til koaksiale monomerer; der er også tilføjet horn foran bassen for at blive en komprimeret hornwoofer; Der er et design til at skjule bashornet bag baskeglen. I 1965 skabte britiske Harbeth et vakuumformet (Bextrene) plastmembran, som er en vigtig fremskridt inden for materialer. Dette bløde, men høje dæmpningskoefficientprodukt kan stadig ses på KEF og nogle britiske højttalere. Senere skabte Harbeth også en polypropylen-plastisk membran. Dette nye materiale har en højere indre dæmpningskoefficient og er lettere. Det bruges stadig af mange højttalere. Når ingeniører designer højttalere, har de to tænkeretninger: wooferen søger et gennembrud i strukturen af ​​højttaleren; woofer forbedres af monomeren. Så nogle af de nye designs, der dukkede op på dette tidspunkt, var næsten alle woofers. Det mere succesrige design er et elektrostatisk horn.

Elektrostatiske horn Rice og Kellogg eksperimentelle horn fra Bell Labs nævnt tidligere. De elektrostatiske horn, de fremstiller, er lige så store som et dørpanel, og membranen er lavet af svine tarmen ud af guldfolie (plast er endnu ikke på markedet). Når vakuumrøret skinner strålende, har den skinnende gyldne behemoth hypnotiske effekter, og laboratorieluften er fyldt med duften af ​​svine tarmer og ozon. De to videnskabsmænd tænker muligvis på" Frankenstein" og Bell lavet af døde menneskelige ører. Optager" ;. Men efter at det begyndte at vokalisere, chokerede den herlige lyd og naturtro klods næsten alle. De vidste, at en ny æra var ankommet. Rice og Kellogg stødte imidlertid på et uovervindelig problem, når de designede elektrostatiske højttalere: en stor membran var nødvendig for at genoprette komplet bas. Under den forudsætning, at teknologien var vanskelig at bryde igennem, måtte Bell Labs henvende sig til udviklingen af ​​keglehøjttalere. Denne suspension lavede Det elektrostatiske horn har været stille i tredive år. I 1947 fik en ung skibsofficer, Arthur Janszen, til opgave at udvikle et nyt ekkoloddetektionsudstyr, og dette udstyr krævede de rigtige højttalere. Janszen fandt ud af, at keglehøjttaleren ikke er lineær, så han forsøgte at fremstille en elektrostatisk højttaler og belagte et plastikark med ledende maling som membranen. Det blev bekræftet på forhånd, at både fase- og amplitudeudtryk er forskellige. Janszen fortsatte med at studere og fandt, at isolering af Stator-pladen kan undgå lysbueeffekten af ​​ødelæggelse. I 1952 realiserede Janszen den kommercielle produktion af elektrostatisk woofer, der blev matchet med AR woofer, som var den bedste kombination for lydfans på det tidspunkt.

I 1955 annoncerede Peter Walker flere artikler om design af elektrostatiske horn i GG-quot; Radio World" i Det Forenede Kongerige. Han følte, at elektrostatiske horn blev født med en bred og lige respons og ekstremt lav forvrængning. Forstærkeren er meget lavere.

I 1956 realiseredes Peter Walker' s idealer på Quad ESL-højttalere (Quad blev opkaldt efter hans tidlige forstærker, Quality Unit Amplifier-Domestic). Dets korrekthed hyldes som den nye standard for lytning og lytter, men der er stadig nogle problemer, der skal overvindes: manglende volumen, impedansbelastning gør nogle forstærkere skræmmende, manglende spredning og begrænset bæreevne. I de tidlige 1960'ere deltog Janszen i KLH-virksomheden og arbejdede hårdt for notering af KLH-9. På grund af den store størrelse af KLH-9 blev problemet med Quad ESL løst. Indtil Infinity blev etableret i 1968, var KLH-9 elektrostatiske horn de bedste. Hi-End produkter. Janszen' s resultater er ikke begrænset til dette. Med hans hjælp er elektrostatiske højttalere som Koss, Acoustech og Dennesen kommet ud efter hinanden. Roger West, chefdesigner af Janszen, grundlagde også Sound Lab på egen hånd.

Da Janszen-selskabet lancerede, købte RTR produktionsudstyret og lancerede Servostatisk elektrostatisk bord. Infinity' s første par højttalere brugte RTR-produkter. Janszen har skiftet hænder flere gange, men det er aldrig forsvundet. En af i dag' s højttalerkonger-Dave Wilson' s WAMM-kæmpesystem, bruger nogle elektrostatiske plader designet af Janszen. Designet af elektrostatiske højttalere har tiltrukket investeringer fra mange producenter. De mere kendte inkluderer Acoustat, Audio Static, Beverage, Dayton Wright, Sound Lab, Stax og Martin Logan. Acoustat X er selv udstyret med en vakuumrørforstærker, der kan udsende høyspændingssignaler uden brug af en booster; Drikkevarer 2SW er udstyret med en højspændingsforstærker og controller samt et par subwoofere. Fordi den to meter høje membran af Beverage 2SW er installeret i en elliptisk højttaler, overføres lyden jævnt fra frontåbningen af ​​lydstyrepladen, som kan skabe en meget tredimensionel lyd og video. Det anbefales at placere det på begge sider af væggen. Og det modsatte afspilles.

Designet af Dayton Wright er også meget specielt. Membranen er installeret i en plastikpose forseglet med svovlhexafluorid-inert gas for at øge effektiviteten af ​​højttaleren og output-lydtrykket. Den dyreste elektrostatiske højttaler er Mark Levinson' s HQD. Hver kanal bruger to Quad elektrostatiske højttalere, plus en forbedret båndbas og en 24-tommer bas boost frekvensforlængelse, med tre Mark Levinson ML-2 post-stage og elektronisk crossover, hvor pris 15 000 000 US dollars blev spurgt, det var virkelig skyhøj på det tidspunkt. For at tackle problemet med bas produceret af store membraner har Martin Logan opnået stor succes i de senere år med en række design, der blander keglebas. Sammen med introduktionen af ​​nye teknologier som forsinkelseslinjer, akustiske linser og bølgeformede membraner, er elektrostatiske højttalere blevet mere Jo mere elskelige, jeg stoler på, at den fortsat vil eksistere.